
« Living the Land » : une terre natale ancienne, pauvre, accablée mais d’une vitalité ininterrompue (une histoire des mœurs, de la société et des transformations historiques du Henan, en Chine)
En février 2025, pendant le Festival international du film de Berlin, l’auteur a regardé le film Living the Land (《生息之地》), réalisé par Huo Meng (霍猛) et produit par Yao Chen (姚晨). Ce n’est qu’au moment du visionnage que l’auteur a compris que ce film reflétait précisément les mœurs et la vie locale de sa région natale, le Henan. L’accent familier des personnages, les liens familiaux et les peines, les coutumes et les relations humaines réveillent justement les souvenirs de l’auteur concernant les joies et les tristesses, la naissance, la vieillesse, la maladie et la mort des habitants de sa région natale.
La tonalité du film est sombre, et la vie des habitants du Henan l’est aussi depuis de longues années. L’histoire du film est située en 1991. À cette époque, les habitants du Henan luttaient encore pour leur subsistance. Après la récolte, ils devaient d’abord faire la queue pour remettre au gouvernement le « grain public » (impôt en nature), et ils devaient aussi fournir du bon grain aux écoles pour pouvoir aller à l’école ; ce qui restait constituait des rations limitées et une part librement utilisable. Les gens semaient et récoltaient avec diligence, faisaient sécher le grain avec peine sur les aires de battage, et devaient encore s’inquiéter des tempêtes soudaines qui pouvaient détruire les récoltes. C’est un mode de vie qui existe sur cette terre depuis plus de mille ans, ayant donné naissance à d’innombrables générations d’hommes et de femmes et nourri des centaines de millions de jeunes et de vieux.
Les haut-parleurs du village diffusaient des informations de la Radio centrale, telles que « l’Irak attaque le Koweït » et « l’effondrement du régime de Mengistu en Éthiopie », des événements internationaux survenus à des milliers de kilomètres, tandis que ce dont les gens ici se souciaient, c’était des mariages et des funérailles des proches, de savoir s’il y avait du riz à cuire à la maison, et des frais de scolarité des enfants.
Les « affaires rouges » (mariage, naissance) et les « affaires blanches » (décès d’un proche) sont les affaires auxquelles les gens ici attachent le plus d’importance, dans lesquelles ils investissent le plus d’énergie et dont les rites sont les plus complexes ; ce sont des événements majeurs pour chaque famille dans l’ancien Henan et dans la région des Plaines centrales. Ces affaires rouges et blanches relient la vie et la mort ; elles constituent les processus essentiels par lesquels les êtres humains, sur cette terre comme sur toutes les terres du monde, se reproduisent et vivent, transmettent la vie et la mémoire, maintiennent les familles et les communautés, et perpétuent les nations et les cultures. C’est aussi la raison pour laquelle Living the Land met en scène de manière marquée plusieurs funérailles et célébrations, en commençant par des funérailles et en se terminant également par des funérailles, ce qui correspond exactement à ce titre et à son thème.
Les personnages du film sont vivants, ordinaires mais dotés de personnalité. Le jeune protagoniste « Xu Chuang » (徐闯) n’a pas encore été effacé par le poids de la vie réelle ; il est naïf et plein de vitalité, et le fait qu’il soit chéri par toute sa famille reflète aussi la préférence traditionnelle pour le plus jeune enfant et l’affection sincère et profonde de la culture rurale du Henan ;
La « petite tante » (小姨), en tant que seul personnage principal portant des vêtements aux couleurs vives, porte en elle l’amour d’une jeune fille, mais finit par devoir, comme ses ancêtres et de nombreux proches, « suivre celui qu’elle épouse », se marier avec quelqu’un qu’elle n’aime pas et endurer une vie malheureuse dans sa belle-famille ; elle est un exemple typique de nombreuses personnes de la région natale qui passent des rêves à l’acceptation impuissante de la réalité ;
La « grand-mère » (姥姥), Li Wangshi (李王氏), a traversé des décennies de souffrances, mais continue de vivre avec ténacité et sérénité, ayant élevé toute une grande famille ; bien qu’elle n’ait même pas de nom officiel, sa vertu dépasse celle de nombreux intellectuels érudits, et sa longue vie ressemble à un ruisseau tranquille qui s’écoule, où de nombreuses difficultés sont rendues invisibles par la douceur féminine ;
La « tante par alliance » (舅妈) prend de l’argent de ses revenus modestes pour payer les frais de scolarité des jeunes générations ; cette scène est sans doute familière à de nombreux enfants de la région natale, car ce sont les sacrifices de l’ancienne génération qui soutiennent la croissance de la nouvelle, en écartant les obstacles et en laissant apparaître le beau temps après la pluie ;
« Jihua » (计划) est une personne atteinte de handicap intellectuel que l’on trouve souvent dans chaque village, moquée, intimidée et exploitée, mais fondamentalement bonne, la plus conforme à la nature, sans calcul ni malice…
Ces personnages et ces histoires du film sont précisément le reflet des diverses personnes et des joies et des peines de la vie sur cette terre ancienne du Henan, qui a connu une histoire glorieuse et brillante, a subi plusieurs déclins, et continue pourtant de nourrir sa population et de perpétuer la vie.
Certains critiques disent que Living the Land « montre le côté laid de la Chine pour plaire à l’Occident », ce qui ne correspond pas aux faits. Les personnages et les histoires du film ne présentent pas « seulement un côté sombre », mais sont multiples. Le contenu présenté par le film est aussi une restitution fidèle des faits, montrant de manière vivante la vie et le destin, l’histoire et la réalité des habitants du Henan, exprimant un amour profond pour la région natale, suscitant une forte résonance chez de nombreux spectateurs du Henan, et recevant des éloges largement partagés, des spectateurs ordinaires aux invités de divers pays. Ce n’est évidemment pas « vendre la misère » ni « plaire à l’Occident ». La tonalité globalement sombre et de nombreuses histoires tragiques sont des faits objectifs, qui doivent être présentés tels quels, et non dissimulés ou embellis.
Depuis de nombreuses années, l’histoire du Henan, ainsi que les souvenirs et les émotions des habitants du Henan, ont été réprimés pour diverses raisons, sans expression suffisante ni mise en valeur évidente, et ont été ignorés. Sur le plan international, cette région, berceau de la civilisation chinoise, qui a fourni une main-d’œuvre bon marché pour l’essor économique de la Chine et contribué au monde par des produits de qualité et à bas prix au prix d’efforts incalculables, ainsi que les centaines de millions de personnes qui y vivent, n’ont jamais reçu une attention et une compréhension à la hauteur de sa gloire, de ses contributions et de son ampleur. Les souffrances et l’obscurité d’ici ne sont pas trop exposées, mais trop peu.
Parmi les films célèbres reflétant les sociétés, les cultures et les histoires régionales, le Shandong voisin a Red Sorghum (《红高粱》), le Shaanxi a White Deer Plain (《白鹿原》), et le Shanxi a Mountains May Depart (《山河故人》), mais le Henan n’a longtemps pas eu d’œuvre cinématographique aussi représentative et bouleversante.
La projection de Living the Land et les récompenses obtenues par le réalisateur ont, au moins, permis aux gens du monde entier d’avoir une perception supplémentaire et une certaine mémoire de cette terre qu’est le Henan et de ses habitants, permettant à l’existence de cette région et de ces personnes de se prolonger, laissant des impressions même dans l’esprit de personnes vivant dans des pays lointains.
L’auteur a également eu une brève conversation avec le réalisateur Huo Meng, qui est lui aussi originaire du Henan, avant une rencontre. Il l’a remercié d’avoir réalisé ce film, permettant aux histoires des habitants du Henan d’être connues dans le monde. Lors de la séance de questions suivante, il a également demandé à Yao Chen, en tant que personne originaire du sud de la Chine, ses impressions sur la représentation de la culture du Henan du nord dans le film, ainsi que les différences avec la culture de sa région natale du sud.
Il convient de mentionner que dans ce film, à l’exception de l’actrice Zhang Chuwen (张楚文), qui joue la « petite tante » et est une actrice professionnelle, tous les autres acteurs sont des habitants ordinaires du Henan, des gens du Henan natifs, constituant la grande majorité des scènes du film, interprétant des histoires émouvantes dans les villages de la plaine centrale, et présentant un tableau dynamique semblable à une version rurale de Along the River During the Qingming Festival (《清明上河图》). La longue liste des acteurs à la fin du film rend également hommage à ces habitants du Henan jouant leur propre rôle.
Dans une salle de cinéma à Berlin, l’auteur a discuté avec le père du jeune acteur Wang Shang (汪尚), également sélectionné parmi des enfants ordinaires. Il lui a parlé du lourd fardeau scolaire des élèves du primaire et du secondaire du Henan, ainsi que de la gravité de la « compétition involutive », et le père de Wang partageait profondément ce sentiment. Ils ont également évoqué le fait que de nombreux habitants du Henan choisissent de « partir » (quitter, fuir) pour échapper à cette compétition brutale et au déclin de leur région natale.
Le jeune acteur, choisi comme protagoniste, verra sa vie devenir lumineuse. Mais des millions de ses pairs doivent encore traverser les « quatre-vingt-une épreuves » que connaissent de nombreux habitants du Henan de la naissance à la mort : la pauvreté, la pression scolaire, un travail pénible pour un revenu faible, des mariages malheureux, la charge des anciens et des jeunes, les immeubles inachevés, les crises bancaires, la perte de proches et les souffrances liées à la maladie dans la vieillesse… De nombreuses difficultés entourent toute la vie des générations de cette région natale, transformant des personnes naturellement bienveillantes en individus accablés, faisant passer des jeunes vifs et dynamiques à des adultes d’âge moyen calculateurs et utilitaristes, puis à des personnes âgées au visage ridé et au dos courbé par les soucis, luttant pour survivre, vivant toute leur vie dans l’agitation et l’inquiétude.
Les compatriotes de la région natale dans le film ont connu la cruauté de la guerre de résistance contre le Japon, la famine des périodes de pauvreté, puis les chocs de la modernisation ; de nombreux villageois sont partis travailler ailleurs, et la société clanique traditionnelle ainsi que la culture historique ancienne sont en train de disparaître. Mais quels que soient les changements, cela reste la terre natale des habitants du Henan, la racine de nombreux Chinois et Chinois d’outre-mer, une terre qui, depuis des milliers d’années, transmet la vie, crée la civilisation, porte les souffrances et produit par le travail, ordinaire mais grande, triviale mais solennelle, témoin de la naissance, de l’existence et du repos éternel de vies humaines vivantes les unes après les autres.
(L’auteur de cet article est Wang Qingmin(王庆民), écrivain chinois résidant en Europe, originaire de la province du Henan, en Chine.)